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Alles, was Sie über das Musikbusiness wissen müssen - Passman

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Alles, was Sie über das Musikbusiness wissen müssen
Erfolgreich verhandeln, Verträge gestalten, Auftritte organisieren, Finanzen managen
von
Donald S Passman, Wolfram Herrmann
1. Auflage
Alles, was Sie über das Musikbusiness wissen müssen – Passman / Herrmann
schnell und portofrei erhältlich bei beck-shop.de DIE FACHBUCHHANDLUNG
Schäffer-Poeschel Verlag für Wirtschaft + Steuern + Recht 2004
Verlag C.H. Beck im Internet:
www.beck.de
ISBN 978 3 7910 2269 7
XV
Inhalt
Danksagungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . IX
Geleitwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XI
Einleitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XIII
1
Erste Schritte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
»Aaaaah«! – Mund auf, Löffel rein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wie alles begann – Zauberkunststücke, Applaus und ein ziemlich
gemeines Akkordeon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Gehirnchirurgie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dschungelkarten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Details. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Erste Resultate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Heften, Ankreuzen, Zerpflücken, Knicken und alles, was Sie wollen . . . . . .
Wählen Sie Ihr eigenes Abenteuer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
TEIL I
Ihr Beraterteam
1
1
1
2
3
4
4
5
6
...................................... 9
2
Wie Sie Ihr Team zusammenstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wer gehört in mein Team? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Business-Philosophie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die richtigen Leute einstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ein Mitglied Ihres Teams auswechseln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cocktailparty Talk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
11
11
11
12
23
25
3
Ihr persönlicher Manager . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die Rolle der Personal Managers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bezahlung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wie Sie einen Managementvertrag aushandeln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wie Sie den richtigen Manager aussuchen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
26
26
27
27
36
4
Business Manager – Ihre Finanzberater . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die Rolle eines Business Managers. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wie Sie den richtigen Business Manager aussuchen . . . . . . . . . . . . . . . . .
Checkliste für einen Business Manager . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bezahlung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ihre Hälfte der Arbeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
39
39
40
41
43
44
5
Die Anwälte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wie Sie den richtigen Anwalt aussuchen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bezahlung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Interessenkonflikte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Anwalts-Checkliste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
45
45
47
48
49
XVI Inhalt
6
Agenten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die Rolle des Agenten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bezahlung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Auf was Sie achten müssen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wie Sie einen Agenten auswählen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Teil II
51
51
51
52
55
Record Deals – Die Plattenfirmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
57
7
Ein grober Überblick über das Record Business . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die Struktur der Plattenbranche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Was ist eine Schallplatte? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Masteraufnahmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Royalties und ihre Berechnung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Und wozu alle diese Sonderbarkeiten?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Gibt es keinen besseren Weg? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
59
59
65
66
67
78
79
8
Vorschüsse und Recoupment . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Wie Vorschüsse funktionieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Querverrechenbarkeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
9
Zahlen aus der Wirklichkeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Überblick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Royalties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Vorschüsse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Carreer Co-Ventures. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Schauen Sie einmal, wie viel Sie schon wissen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
87
87
89
95
98
99
10
Andere wichtige Punkte in Ihrem Vertrag . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wie viel Produkt? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wie lange dauert ein Vertrag? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mega Deals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Welche Aufnahmen und wie? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Controlled Compositions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Greatest Hits . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Live-Alben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Veröffentlichungsgarantie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tricks für den Umgang mit Independents . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
102
102
106
108
110
112
112
114
114
116
11
Producer und Mixer Deals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Was macht ein Producer? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Royalties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Producervorschüsse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wer stellt den Producer ein? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Achtung, aufgepasst – jetzt wird es ernst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
119
119
120
124
125
125
129
Inhalt
XVII
12
Plattenverträge für Fortgeschrittene. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Demo Deals für Fortgeschrittene. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Exklusivität. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Videos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Independent Promotion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Merchandisingrechte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tour Support . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Territorium . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Gewerkschaftsbeiträge. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Artwork. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mitsprache . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ein Limit für Reserven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
SoundScan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Verpackungswünsche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Abrechnungsfragen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
131
131
134
139
142
143
144
145
147
148
149
149
150
151
151
13
Royalty-Feinheiten. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Vertriebsmethoden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inlands-Royalties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Royalties im Ausland. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
R.O.W. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Neue Technologien und andere Dinge, die einen nachts
um den Schlaf bringen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zahlungen von Dritten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Koppeln und Kopplungen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Joint Recordings – Aufnahmen mit mehreren Künstlern . . . . . . . . . . . . . .
»Greatest Hits« oder »Best of« . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mehrfachalben. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Box Sets oder CD-Schuber . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fernsehwerbung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
DVDs, Verkaufsvideos und andere schöne Dinge für das traute Heim . .
Mid-Price Records. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die Niedrigpreis- oder Budget-Preisklasse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
New and Developing Artist Price . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Schallplattenclubs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cutouts, Deletes, Scraps und anderes Futter für Bodenfischer. . . . . . . . .
Prämien und Warenzugaben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sampler und Hörproben. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
DART, digitale Verbreitung und Webcastinggelder . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Öffentliche Aufführung von Mastern im Ausland. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
153
153
154
155
156
158
160
161
163
163
165
166
167
167
169
171
172
172
173
174
175
175
176
Loan-out Deals, Independent Production Deals, Label Deals
und Vertriebsdeals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Loan-out Deals – Der Künstler als sein eigener Leiharbeiter. . . . . . . . . .
Indepent Production Agreements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Joint Ventures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pressing & Distribution Deals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
180
180
183
190
193
14
XVIII Inhalt
Teil III
Songwriting und Music Publishing
. . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
15
Copyright Basics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Grundlagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Welche Rechte haben Sie? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ausnahmen von Ihrem Verwertungsmonopol. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zwangslizenzen für mechanische Royalties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
197
197
199
200
201
16
Musikverlage und ihre wichtigsten Einnahmequellen . . . . . . . . . . . .
Überblick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Einkommensquellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mechanische Royalties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Controlled Composition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Gelder aus der öffentlichen Aufführung, Wiedergabe und Sendung . . .
206
206
211
211
213
223
17 Weitere erfreuliche Einkünfte aus Publishing. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Notendrucke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Synchronisationslizenzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sub-Publishing – Unterverlage im Ausland . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die DART-Gelder oder: der Audio Home Recording Act von 1992 . . . . .
Bonus Section – Wie man einen Verlag gründet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
229
229
231
233
239
242
18
Songwriter Deals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die Verlage und ihre Autoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Songwriter Royalties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Standardverträge. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Öffentliche Aufführung, Wiedergabe und Sendung. . . . . . . . . . . . . . . . . .
Das Druckgeschäft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
DART- und Webcastinggelder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Vorschüsse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Autorenexklusivverträge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pop-Quiz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zusammenarbeit von zwei und mehr Autoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mitsprache . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die Rückfallklausel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
245
245
245
245
247
248
250
250
250
259
259
262
264
19
Co-Publishing und Administration Deals. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Deals zwischen Verlegern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Co-Publishing-Verträge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Administration Agreements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sehen Sie mal, wo Sie schon sind!. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
267
267
268
272
276
20
Copyright für Fortgeschrittene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wem gehört das Copyright? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Works for Hire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die Schutzdauer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Right of Termination – Vertragsbeendigung à la USA . . . . . . . . . . . . . . . .
278
278
280
282
284
Inhalt
XIX
Digitale Aufführung und Sendung von Mastern,
digitale Verbreitung von Mastern und Webcasting . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285
Der Verbrauch des Verbreitungsrechts (Erschöpfungsgrundsatz) . . . . . . 290
21
Noch mehr Neuigkeiten – Copyright für noch weiter
Fortgeschrittene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
I Got You Twenty, Babe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Right of Termination – Einzelheiten. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Verlängerungsrechte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Digital Samples . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Soundrecording Copyrights. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Der Copyright-Vermerk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Registrierung und Hinterlegung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wenn jemand Ihr Copyright klaut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Teil IV
22
Gruppenfragen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
307
Gruppen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Gruppenklauseln in Plattenverträgen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Quiz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die Deals zwischen den Gruppenmitgliedern. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Den Namen schützen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
309
309
310
312
319
Teil V Touring
23
293
293
295
296
299
301
303
304
305
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327
Unterwegs – Auftritte und Tourneen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die Rolle Ihres Teams . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die Deals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Anfänger. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Midlevel Künstler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Superstar Touring . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Hall Fees. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rider . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Das ganze Paket ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Noch mehr Gold in Ihren Taschen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Was Sie machen können . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Teil VI
329
329
333
333
335
336
340
340
342
343
344
Merchandising . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
347
24 Tour Merchandising . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Merchandiser. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Royalties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Hall Fees. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Vorschüsse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Laufzeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
349
349
349
351
352
353
XX Inhalt
25
Der Vorschuss ist rückzahlbar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Performance-Minimum – die Mindestanzahl an Zuschauern . . . . . . . . . .
Exklusivität. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mitsprache . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ausverkaufsrechte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bootlegger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
353
354
355
356
356
357
Retail Merchandising – Merchandising im Handel. . . . . . . . . . . . . . .
Royalties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Auch noch wichtig. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ein Wort zur Güte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
359
359
360
360
Teil VII
26
Klassische Musik. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
363
Klassische Musik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Laufzeit und Produkt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Royalties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Vorschüsse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mechanische Royalties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Querverbindungen beim Marketing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
365
365
365
367
367
367
Teil VIII
27
Musik und Neue Technologien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
369
Musik und Neue Technologien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Was passiert heute?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die Gesetze an der Elektronikfront. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Also was tun? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Weiteres Fallobst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Gute Neuigkeiten? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
371
371
372
376
379
379
Teil IX
Filmmusik
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
28
Überblick über die Musik in Filmen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Einleitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ein Song – sechs Deals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die Rechte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
383
383
383
384
29
Künstler auf der Leinwand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Überblick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Auftritt im Film (ohne Herstellungsrechte für einen Tonträger). . . . . . . .
Tonträgerrechte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
385
385
385
387
30
Songwriter Deals – Titelsongs nach Maß . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394
Terminologie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394
Die Hauptpunkte des Vertrags . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394
Inhalt
XXI
31
Das Geschäft mit der Hintergrundmusik. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die Hauptpunkte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Package Deals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kreative Finanzierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Hintergrundmusik im Fernsehen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
398
398
404
406
407
32
Lizenzgeschäfte – Vorbestehende Songs und Aufnahmen im Film
Lizenzen für Masteraufnahmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Lizenzen für Kompositionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Quiz zur Filmmusik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
410
410
413
413
33
Music Supervisors. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rolle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Honorare und Royalties. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
TV-Supervisors. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
414
414
415
415
34
Soundtrack-Alben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Score-Alben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Song-Alben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kosten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Weitere Punkte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
416
416
416
417
418
Schlusswort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420
Adressen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 421
Sachregister . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423
Personenregister . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 432
Zu den Autoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 434
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