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Mastern wie die Profis - Inhaltsverzeichnis - PPVMedien

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Inhaltsverzeichnis
Einleitung
Darf ich vorstellen: die MasteringEngineersDanksagungÜber den Autor
Teil 1: Die Mechanismen des Mastering
Kapitel 1
Was genau ist Mastering?
Ein wenig Geschichte
Von Vinyl zur CD und darüber hinaus
Warum sollte man überhaupt mastern?
Warum klingt es so gut, wenn sich ein Profi darum
kümmert?
Erfahrung ist der Schlüssel
Kapitel 2
Einige Grundlagen der digitalen Audiotechnik
Sample-Rate und Wortlänge
Standard Audiodatei-Formate
Datenkomprimierung
Kapitel 3
Werkzeuge für das Mastern
Gemeinsame Features
Der Signalpfad
Der digitale Detangler
Das Monitorsystem
Die akustische Umgebung
Die Monitore
Über die tiefen Frequenzen
Subwoofer
Die beste Platzierung von Subwoofern
Die Platzierung eines einzelnen Subwoofers und
Justierungs-Tipps
So kalibrieren Sie den Subwoofer
Verstärker
Konverter
Equalizer
Kompressoren und Limiter
Bandmaschinen
Analoge Bandmaschinen
Digitale Bandmaschinen
DAT
Sony PCM-1630
Konsolen
Die digitale Audio-Workstation
Die großen DAW-Anbieter
Andere Geräte
Meter-Anzeigen
Sample-Raten-Konverter
De-Esser
Kapitel 4
Die Mechanismen des Mastering
Pegel
So erzielt man heiße Pegel
Der Einsatz des Limiters
Kompression
Tipps und Tricks zur Kompression im Mastering
Drei Regeln fürs „Heiß“-Pegeln
Normalisieren oder nicht normalisieren
Ausgewogenheit der Frequenzen
Frequenz-Feathering – das Abfedern von Eingriffen
Vier Regeln für das Ausgleichen von Frequenzen
Bearbeitung beim Übertragen
Bearbeitung
Fades
Pausen (Spreads)
Edit Decision Lists (EDL)
Effekte
Kapitel 5
Vorbereitungen für das Mastern
Dinge, die Sie vor dem Mastern bedenken sollten
Interview mit Gannon Kashiwa
Kapitel 6
Mastern für CD
Dither
Regeln für den Einsatz von Dither
ISRC
PQ-Subcodes
Master-Formate für die Massenherstellung
Prüfen von Fehlern
FTP-Übertragung
Production
Mehrfache Master
Kunden-Referenz
Master-Verifikation
CD-Presswerke
Wie CDs (und DVDs) funktionieren
Das Scannen der Disk
Wie CDs hergestellt werden
Zusätzliche Informationen
Kapitel 7
Mastern für Vinyl
Eine kurze Geschichte von Vinyl
Die physikalischen Grundlagen von Vinyl
Die Signalkette für Vinyl
Die Lackfolie (Lacquer)
Der Schneidestichel und der Schneidekopf
Der Schneidetisch
Die Mastering-Konsole
Das Vorschau-System
Equalizer
Der Elliptische Equalizer
Wie Vinylplatten gepresst werden
Kapitel 8
Mastering für den Vertrieb im Internet
Die Quelldatei
Tipps zur MP3-Enkodierung
Der Encodierer
Bitrate
Andere Einstellungen
Tipps für das optimale MP3-Encodieren
Kapitel 9
Mastering für Surround
Doch zunächst ein wenig Geschichte
Surroundsound-Systeme
Der LFE-Kanal
Bass-Management
Andere Surround-Formate
Die Unterschiede zwischen Surround und Stereo
Unterschiede zwischen Surround für Film und für Musik
Verschiedene Denkansätze: Publikumsicht vs Bühnensicht
Der Center-Kanal
Surround-Master Medienvorbereitung
Kapitel 10
Tools für Surround-Sound
Monitoring
Bass-Management
Test-Equipment
Der Monitor-Controller
Konverter
Externes Equipment
Software-Tools
Encodierung/Decodierung für Surround (Codecs)
Datenrate
Dialnorm
Datenkomprimierung
Verlustbehaftete und verlustfreie Codecs
Surround-Software-Encodierer
Eine neue Art zu arbeiten
Was zum Teufel ist Authoring?
Vorhang auf (und zu) für DLT
Kapitel 11
Mastern für Film und Fernsehen
Mastern für Filmmusik
Mastern fürs Fernsehen
Teil 2: Audio-Vertriebsformate
Kapitel 12
Formate für den Internet-Vertrieb
Datenkomprimierung
Verlustbehaftete Komprimierungsverfahren
Verlustfreie Codecs
Streaming Audio
Kapitel 13
Optische Disks: CDs
Die Books
Kapitel 14
Optische Disks: Multikanal-Vertrieb
DVD-Grundlagen
Die DVD Video Disc
Die DTS Music Disc
Die DVD Audio Disc
Die Super Audio CD (SA-CD)
Kapitel 15
Optische Disks: Die hochauflösenden Disks
HD-DVD
Blu-ray-Disc
Überblick des Blu-ray-Formats
Alternative Disk-Technologien
Alternative Vertriebstechnologien
Teil 3: Die Interviews
Kapitel 16
Über die Interviews
Kapitel 17
Interview: Greg Calbi
Kapitel 18
Interview: David Cheppa
Kapitel 19
Interview: Dave Collins
Kapitel 20
Interview: Bernie Grundman
Kapitel 21
Interview:
Bob Katz
Kapitel 22
Interview: Bob Ludwig
Kapitel 23
Interview: Glenn Meadows
Kapitel 24
Interview: Bob Olhsson
Kapitel 25
Interview: Doug Sax
Kapitel 26
Interview: Eddy Schreyer
Anhang
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