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KINDER. WIE DIE ZEIT VERGEHT._CHILDREN - Visions du Réel

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C O M P É T I T I O N I N T E R N AT I O N A L E
KINDER. WIE DIE ZEIT VERGEHT._CHILDREN. AS TIME FLIES.
GERMANY | 2007 | BLACK AND WHITE | BETA DIGITAL, 16 MM | 86’
FILMOGRAPHY
COPRODUCTION TV/
TV KO-PRODUKTION /
TV COPRODUCTION
MDR, WDR, Germany
WORLD SALES /
SWISS DISTRIBUTOR
DIRECTOR
PRODUCTION
Thomas Heise
ma.ja.de. filmproduktion
Heino Deckert
Marienplatz 1
04103 Leipzig – Germany
Tél. +49 341 983 96 96
leipzig@majade.de
PHOTOGRAPHY
Börres Weiffenbach
SOUND
Uve Haußig
COPRODUCTION
EDITING
Karin Schöning, Trevor Hall
Ö Filmproduktion, Germany
Deckert Distribution GmbH
Heino Deckert
Marienplatz 1
04103 Leipzig
Germany
Tél. +49 341 215 66 38
Fax +49 341 215 66 39
info@deckert-distribution.com
Wozu denn über diese Leute
einen Film, 1980
Erfinder 82, 1982
Das Haus/1984, 1984
(Visions du Réel, 2002)
Volkspolizei/1985, 1985
(Visions du Réel, 2002)
Heiner Müller 1,1987
Imbiss Spezial,1989
4. November 1989, 1989
Zuchthaus Brandenburg,
Dezember 1989, 1989/90
Eisenzeit, 1991
Stau - Jetzt geht’s los, 1992
Barluschke, 1997
Neustadt (Stau – Der Stand der
Dinge), 1999/2000
(Visions du Réel, 2000)
Meine Kneipe, 2000
Vaterland, 2002
(Visions du Réel, 2003)
Der Ausländer, 2004
Mein Bruder. We’ll Meet Again,
2004
(Visions du Réel, 2005)
Im Glück (Neger), 2006,
(Visions du Réel, 2006)
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KINDER. WIE DIE ZEIT VERGEHT.
Saisi en noir et blanc, le paysage industriel
qui défile sans fin à la fenêtre du train, nous
transpose dans un état d’esprit insolite, qui
perdure tout au long du film. Cette ambiance
magique est renforcée par la bande-son, toujours utilisée à bon escient; à commencer par
un gazouillement d’oiseaux, qui se répétera
comme un leitmotiv. Le réalisateur, Thomas
Heise, s’entend aussi à entretenir les silences,
dans l’éventualité où son interlocuteur aimerait ajouter quelque chose – ce qui est souvent le cas. C’est certainement la raison de
la résonance si intime des dialogues qui sont
au cœur de Kinder. Wie die Zeit vergeht.
Thomas Heise, né en 1955 à Berlin-Est, a travaillé comme assistant-réalisateur à la DEFA.
Dès les années 80, il réalisa des documentaires indépendants, qui – parce qu’interdits,
détruits ou confisqués – ne furent toutefois
jamais projetés en public avant le tournant.
Visions du Réel avait précédemment déjà donné
à voir Vaterland (2002), Mein Bruder. We’ll
Meet Again (2005) et Im Glück (Neger)
(2006).
Après Stau. Jetzt geht’s los (1992) et
Neustadt (Stau – Der Stand der Dinge)
également programmé à Nyon en 2000, voici
le troisième volet de son étude au long cours
consacrée à des habitants de la Saxe-Anhalt.
Le film débute avec Jeanette, devenue mère à
16 ans, qui s’est très vite fait du souci à propos
de son fils aîné,Tommy. Un saut temporel nous
mène jusqu’à l’adolescent, en pleine crise avec
son professeur. Son petit frère Paul ramène
de bonnes notes à la maison. L’oncle deTommy,
qui n’a qu’un an de plus que lui, penche pour
les néo-nazis. Jeanette est devenue chauffeur
de bus.
Les scènes successives dévoilent l’entrelacs
des relations entre les membres d’une famille,
auxquels Heise donne tour à tour libre champ,
afin de leur permettre d’exposer tranquillement
leur point de vue sur la pléiade des conflits.
L’interaction réelle, qui n’est que peu montrée,
illustre le manque de communication entre les
protagonistes. Avec ses intermèdes poétiques
– façades, trajets et chanteurs de variétés au
centre commercial – le film ménage un espace
révélant également, hormis la tristesse, des
sentiments de réconciliation, au-delà de la
force des stratégies individuelles face au cours
inexorable des choses. (jb – Traduction: sko)
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KINDER. WIE DIE ZEIT VERGEHT.
Die in Schwarzweiss gehaltene Industrielandschaft, die endlos am Zugfenster vorbeizieht, setzt einen in den wundersamen Zustand,
der während des ganzen Films anhält. Zur
magischen Stimmung trägt die Tonspur bei,
angefangen mit dem Vogelgezwitscher – woher
es auch kommen mag – das als Leitmotiv
wiederkehren wird. DerTon wird durchgehend
sehr bewusst eingesetzt, genauso das Schweigen, das RegisseurThomas Heise auszuhalten
weiss. Er wartet, ob sein Gesprächspartner
noch etwas anfügen möchte – was meistens
geschieht. Wohl deshalb wirken die Gespräche, die im Zentrum von Kinder. Wie die
Zeit vergeht stehen, so einzigartig intim.
Thomas Heise, 1955 in Ostberlin geboren,
arbeitete als Regieassistent bei der DEFA. Ab
den 80er Jahren realisierte er unabhängige
Dokumentarfilme, die jedoch, weil blockiert,
zerstört oder konfisziert, vor der Wende nie
zur öffentlichen Aufführung gelangten. Im
Programm von Visions du Réel waren von ihm
bisher Vaterland (2002), Mein Bruder.
We’ll Meet Again (2005) und Im Glück
(Neger) (2006) zu sehen.
Nach Stau. Jetzt geht’s los (1992) und
dem 2000 ebenfalls in Nyon gezeigten
Neustadt (Stau – Der Stand der Dinge)
liegt nun der dritte Teil seiner Langzeitstudie
über Menschen in Sachsen-Anhalt vor.
Der Film beginnt mit Jeanette, die mit 16 Jahren Mutter wurde und sich schon früh Sorgen
um ihren älteren Sohn machte. Ein Zeitsprung
führt zu Tommy im Teenageralter, während
eines Krisengesprächs mit seinem Lehrer. Der
kleine Bruder Paul bringt gute Noten nach
Hause. Tommys Onkel ist nur ein Jahr älter
als er und fühlt sich zu den Neonazis hingezogen. Jeanette ist Busfahrerin geworden.
Stück für Stück enthüllt sich das Beziehungsgeflecht einer Familie, deren Mitgliedern
Heise einzeln den Raum bietet, um ihre Sicht
der konfliktreichen Konstellationen in Ruhe
darzulegen. Die nur spärlich zu sehende reale
Interaktion illustriert die fehlende Kommunikation zwischen den Protagonisten. Mit seinen poetischen Zwischenspielen – Fassaden,
Fahrten und Schlagersänger im Einkaufszentrum – eröffnet der Film aber eine Leerstelle,
in der nebenTraurigkeit auch Gefühle der Versöhnung aufkommen ob der Kraft individueller
Strategien gegenüber dem unaufhaltsamen
Lauf der Dinge.
(jb)
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CHILDREN. AS TIME FLIES.
The industrial landscape, in black and white,
that moves endlessly past the train window
inspires a wondrous mood that continues
throughout the whole film. The sound track
also contributes to this magic state, starting
with the twittering of birds – wherever it may
come from – that recurs as a leitmotiv. Sound
is most deliberately employed throughout, as
is silence, which the director, Thomas Heise,
knows how to sustain. He hesitates, in case
his interlocutor has something more to say
– which is mostly the case. It is for this reason that the conversations central to Kinder.
Wie die Zeit vergeht are so uniquely intimate.
Thomas Heise, born in East Berlin in 1955,
worked as assistant director for the DEFA.
From the 80s onward he directed independent
documentaries that were blocked, destroyed
or confiscated, however, and never had a public showing before the wall came down. Up
until now, his Vaterland (2002), Mein
Bruder. We’ll Meet Again (2005) und Im
Glück (Neger) (2006) have been seen in the
Visions du Réel programme.
Following Nach Stau. Jetzt geht’s los
(1992) and Neustadt (Stau – Der Stand
der Dinge), also shown in 2000 in Nyon, the
third part of his long-term study of people in
Sachsen-Anhalt is now presented.
The film begins with Jeanette, who became
a mother at 16 years and worried about her
elder son. A time warp then leads to Tommy
as a teenager during a confrontational con-
versation with his teacher.The younger brother
Paul comes home with good marks. Tommy’s
uncle, who is only one year older than he is,
feels drawn towards the neonazis. Jeanette
has become a bus driver.
Piece by piece, the relational tangle of a family unfolds, and Heise affords space for each
individual to calmly present their view of the
conflict situations. Real interaction is scarcely
present, and well illustrates the lack of communication between the protagonists. With
its poetical interludes, however – façades,
journeys, and popular singers in the shopping
centre – the film opens a gap, in which feelings of reconciliation arise alongside sadness,
because of the strength of individual strategies opposed to the irresistible course of
things.
(jb – Translation: rwi)
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